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作者：冰封的记…    文章来源：fwdqw.com    点击数：    更新时间：2008-7-13 发表评论 >>

在，既酣畅淋漓，又纤悉无遗(范文大全提供) ，从而披露了特定历史人物鲜为人知的另一面。应当承认，这样的艺术追求，使历史文化散文在承载历史元素的同时，更体现和张扬了文学所应有的意味和风度。 

　　同以上着力表现历史人物，特别是着力揭示历史人物的内心世界和行为逻辑的创作取向相联系、相呼应，一些出自中青年作家之手的历史文化散文，在艺术重心的选择和审美形态的把握上，亦开始另辟蹊径，推陈出新。就此一纬度而言，一个引人瞩目的现象是，有的作家针对以往历史文化散文过于理性化和资料化的缺憾，开始有意识地强化感性渗透乃至生命体验。请读读女作家黄倩娜的《执子之手》吧。这篇作品写的是作家与东汉女诗人蔡文姬跨越时空的精神对话，但这一切却不再是既无所附丽、也不动声色的客观表述，而是将“我”执子之手，拥他入眠时的全部感觉和体验，自觉地移植到千载之外的蔡文姬和她的两个胡儿身上，做设身处地的想象和鞭辟入里的推测。这时，通篇作品便平添了人性和感情的元素，甚至有了触觉，有了体温，它一下子敞开了文姬归汉时异常复杂的内心世界——一种两难而无法两全的情感取舍，从而贻人以强烈的艺术感染。正是诸如此类的作品真正以性灵激活了历史，从而为历史与文学的嫁接，提供了新的支点和新的经验。 

　　在强化艺术感知和生命体验的同时，中青年作家对历史文化散文渐趋僵硬的文体范式，亦尝试着进行了某种改造与革新。在这方面，湖北青年女作家王芸所做的潜心探索很值得重视。近年来，她连续发表了《与昭君无关的祭奠》、《无可终结的仇》、《义掠过刀锋》、《当命运朝向一个注定多义的人》等一系列历史文化散文。这些作品一反时下历史文化散文常见的引经据典和夹叙夹议，而代之以另一种建构的思路与实践:先从作为对象的历史人物或事件中，提炼出若干具象或抽象的关键词，然后驱动富有诗意和灵性的语言，加以凝练、简约但又洒脱、自由的叙述或点染，而将必要的背景交代和史料引证浓缩成精短紧凑的“画外音”，作为每一单元正文之外和之后的“附录”。这一番苦心经营反映到艺术效果上，则是除去保证了作品叙事的生动与流畅之外，还催生了作品“正文”与“附录”之间相生或互补的关系，进而形成了作品弥足珍贵的审美张力。祝勇的散文长卷《旧宫殿》，亦颇具文体创新意识。它以北京的故宫为圆心，辐射文思与笔墨，其中既有帝王心理的分析，又有历史细节的还原;既有回望昨天的沉思，又有面对遗迹的感悟，所有这些整合于一体，化为万象辐辏的艺术景观，把散文表述历史的优势发挥到了极致。此外，张宏杰以心理咨询的形式发掘朱元璋的深层性格(《为患者朱元璋做的心理咨询》)，柯平借“沈复自述”的口吻袒露人物的情感历程(《沈复自述》)，张远山用人体的五个部分比喻中国历代王朝的兴衰走势(《告别五千年》)，都不乏文体的实验性和开拓性，它们最终有助于历史文化散文在积极创新中的不断发展。

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